"Внутри" изначально представлялся очень странным и монотонным триллером с довольно предсказуемыми и очевидными лейтмотивами, но тем не менее эта лента заинтересовывала монотеатральным повествованием с Уиллемом Дефо в главной роли и атмосферой замкнутого пространства в современной обёртке: теперь "клеткой" для главного героя становилось не нестандартное и опасное для человека место, вроде гроба, подземного бункера, вышки телебашни, затерянного острова или открытого моря, а роскошный пентхаус на вершине элитного жилого небоскрёба. Итог вышел довольно неоднозначным: фильм хоть и умудрялся держать в напряжении и показал шедевральный бенефис Дефо, но всё же немного расстроило очевидными и очень шаблонными метафорами и безумно затянутой нитью повествования, где волей-неволей каждые 15 минут поглядываешь на часы. Однако многие остались под вопросом: что произошло в концовке, как правильно нужно интерпретировать историю этой ленты, и что в ней чёрт возьми происходило? В этой статье я хотел бы подробнее разжевать всем непонятливым суть и идею "Внутри":
Почему Немо "кинули"?
Лента моментально начинается с проникновения вора произведений искусств Немо в этот самый элитный и роскошный пентхаус. Главной задачей для героя является кража дорогого автопортрета владельца дома, оценивающегося в 3 миллиона долларов. С этой целью герой облажался, так и не сумев найти скрытый проход в тайную комнату с портретом и резиновым трупом владельца, а потому его сообщник посоветовал Немо забрать всё, что тот нашёл до этого, и готовиться к уходу. На выходе случается странное: код к открытию выходной двери не подходит, все выходы надёжно запираются, а в самом пентхаусе начинает "орать" сигнализация. Немо "кидают" его сообщники и оставляют одного закрытым в элитной квартире, и причины этому легко можно назвать: это банально рискованно для остальной команды. Никто не хотел подставлять свою голову под гильотину. В целом стимулом для помощи Немо мог бы послужить тот самый автопортрет, но все герои подумали, что владелец забрал его с собой на неопределённое время. Поэтому и причин так сильно рисковать у сообщников вора не было
Почему в доме не было воды и газа?
Мало того, что Немо остаётся совершенно один в замкнутом пространстве, без запасов пропитания на долгое время, так ещё и без питьевой воды и газа. Всё дело в том, что в тот самый роковой вечер главный герой из-за сильной паники и стресса перерезал многие важные провода квартиры, прежде чем добрался до тех, что отвечали за сигнализацию. Вдобавок ко всему, Немо в порыве стресса разбил панель управления квартирой, из-за чего весь фильм страдал от резких перепад температур и давления. По сути дела, герой сам усложнил себе жизнь из-за очень поспешных решений
А где сам владелец?
Ещё во время просмотра трейлера многие задавались вопросом, куда же делся владелец этой самой роскошной квартиры, в которой наш герой Дефо, подобно кошке, оставленной одной на несколько недель, будет выживать. Всё просто: это банально занятой человек, который уехал из города на неопределённое время, месяц или больше. Да, Немо в теории мог дождаться приезда владельца. Но если бы не был вором, разгромившим всю квартиру в поисках дорогих картин и артов. Плюс ко всему, у него ещё и не было точной определённой даты возвращения владельца, это спокойно могла бы быть как неделя, так и годовая командировка. Так что пришлось идти на крайние меры в попытках выбраться
Как с этим связаны картины?
Уничтожительное искусство - основной лейтмотив этого фильма. Вся лента начинается со вступительных слов персонажа Уиллема Дефо:
Немо помешан на искусстве, буквально живёт им: он является вором именно произведений искусства, плюсом к этому сам достаточно неплохо рисует (а ближе к третьему акту фильма и вовсе разукрашивает все стены апартаментов). В конечном итоге именно картины и сводят его с ума, надавив на одиночество вместе с диетой и отсутствием большого запаса пропитания. Может искусство и вечно, вот только самое лучшее искусство - разрушительное, что подтверждает в ленте на словах сам персонаж Дефо ближе к концовке. Тот хаос, что мы порождаем, в итоге становится источником зарождения новых шедевральных работ известных творцов. Так что же это получается, герой Дефо сам является произведением искусства, а вся лента - это аллегория на данную констатацию факта? Пусть каждый думает сам. Подобные картины созданы как раз для таких размышлений
Это реальность или иллюзия?
Во время просмотра у многих могла появиться ещё одна интересная теория (появилась она и у меня): что, если весь пентхаус - своеобразное Чистилище для персонажа Дефо? Вспомним, что Чистилище, как располагающееся между Раем и Адом особое измерение, представляется каждому человеку по-разному. На это указывают ещё и многие библейские нарративы: то же религиозное произведение, которое главный герой находит в "зелёной" комнате рядом с резиновым трупом владельца. Немо любит искусство, арты, работы со смыслом, поэтому его Чистилище - элитная (это важно) квартира известного символичного творца, целиком и полностью наполненная его самыми прозаичными, меланхоличными и смысловыми работами. В конечном итоге напомню, что именно картины послужили финальным катализатором для того, чтоб Немо окончательно свихнулся в одиночестве. А вот что произошло в конце - совершенно другой вопрос. Но об этом чуть-чуть ниже
Зачем в ленте нужна Жасмин?
Немо остаётся в полном одиночестве на несколько недель, но в квартире всё ещё работает свет вместе с огромным плазменным телевизором, пускай и чутка разбитым усилиями героя в начале ленты: а на этой самой плазме присутствует доступ к камерам, напичканным по всему небоскрёбу. Немо от скуки вечерами и в перерывах от попыток выбраться наблюдает за многими жителями и работниками этого жилого дома, но особое его внимание привлекает уборщица, которую он ласково зовёт Жасмин. Она буквально становится для главного героя объектом вожделения, символом той самой роскоши и недоступности. В один момент, ближе к концовке, ночью Немо видится силуэт девушки рядом с собой. С одной стороны, это ещё раз показывает, что герой Уиллема Дефо полноценно слетел с катушек. А с другой - Жасмин всего лишь стала очередным произведением искусства для Немо, которое он так желает. В конце концов, её силуэт пропадает, а сам герой, в последней попытке выбраться из пентхауса, ненароком топит квартиру, из-за чего электричество в нём полностью вырубается, как и доступ к телевизору и камерам оттуда. Как и доступ к Жасмин, ставшей для Немо за всё это время единственным близким человеком и главным ключом к спасению
Какой смысл несёт "зелёная" комната?
Момент с "зелёной" комнатой - пожалуй, самая непонятная и странная сцена из всего фильма, которая окончательно стёрла грань между реальностью и фантазией. До этого отрывка вся лента представляла из себя банальный и напряжённый психологический триллер, а вот после представления резинового трупа владельца квартиры и его самых роскошных и главных произведений искусства лента окончательно ушла в сторону философии. Как многие поняли из фильма, для владельца главным творением в жизни был вовсе не дорогой автопортрет за три миллиона, а та самая религиозная книга, которая удачно перекликается с судьбой и историей запертого персонажа Дефо. Главный герой настолько зауважал и проникнулся владельцем, что следующим его сном стала встреча с ним во время выставки культовых символичных произведений искусства другого талантливого художника. Если изначально Немо желал как можно скорее выбраться из своей "клетки" и не обращал внимания ни на одну мелочь, то теперь по-настоящему проникнулся всем искусством, что было развешено по всей квартире. Вдобавок к этому, он начал самостоятельно разукрашивать стены в попытках приблизиться к уровню работ, которыми он так восхищался на протяжении всей ленты
Смог ли Немо сбежать в конце?
После "кидалова" со стороны своих сообщников, в начале фильма Немо попытался проломить основную входную дверь, прежде чем понял, что за приличным деревянным пластом скрывается жирная металлическая пластина. А уже после герой обнаружил окно в потолке, к которому медленно подбирался на протяжении всей истории. Между подсознательными разборками, разукрашиванием стен и наблюдением за Жасмин, Немо продолжал "долбить" деревянную раму окна, чтобы в конечном итоге сбежать из пентхауса. В концовке окончательно обезумевший Немо оставляет на стене прощальную надпись для владельца, где благодарит за оказанное гостеприимство, наконец-таки выбивает окно в потолке и... исчезает. Нам так и не рассказывают, что случилось с героем: смог он сбежать или нет. Это авторы оставляют на додумывание самим зрителям. Вот только мне кажется, что герой Дефо на самом деле так и не смог выбраться наружу, а умер где-то посреди квартиры. Не слишком сильно вяжется побег с теми лейтмотивами, которые создатели развешивали на протяжении всего хронометража. Финальный побег может и был бы правильным и самым гуманным решением конкретно для Немо, но уж точно он не может считаться верным сюжетным поворотом для всей этой безумной и философичной истории, что авторы представляли все полтора часа до данного поворота
"Внутри" - очень странный фильм. Он захватывает в напряжении и не отпускает до самых финальных титров, он показывает идеальный театр одного актёра с великолепной игрой поехавшего Уиллема Дефо, история этой ленты очень символичная и метафоричная. Проблема уже в том, что этот триллер сам не знает для кого снят: простой зритель не выкупит смысл сюжета и вырубит ленту на её первой половине, а древний киноман не увидит во "Внутри" ничего такого, что бы он не видел в сотнях подобных фильмов на схожую тематику до этого. Безусловно, ленту эту нельзя назвать плохой. Но и хорошей у меня язык не повернётся её назвать: больно уж тут вылизанный и шаблонный символизм и невероятно растянутая история, которую легко можно было бы уместить в какую-нибудь 40-минутную короткометражку. Причём авторы бы от этого только выиграли!