Рязанов увидел этого актера в театре (БДТ им. Г. А. Товстоногова) в 1973 г. Тот играл Людовика Великого в пьесе по Михаилу Булгакову «Мольер» (то была блистательная постановка Сергея Юрского).
Эльдар Александрович спросил: а почему я до сих пор тебя не показывал в своих комедиях?
Актер ответил: ты должен меня снимать в своем #кино непременно!
Более того, он еще и взял с режиссера расписку, что в ближайшей же картине тот даст ему главную роль... и вообще будет приглашать его постоянно.
Ближайшей картиной оказалась ставшей впоследствии одной из самых известных комедий Рязанова «Ирония судьбы...».
Этот актер туда попал, но… не лично.
Интересно, да? Как можно куда-то попасть – но не лично?
Дело в том, что уход из жизни его отца помешал ему сыграть роль Ипполита, на которую его пригласил режиссер (актер даже успел сняться в нескольких эпизодах, а потом отказался от съемок).
Но фотография актера в этом кино промелькнула.
Помните, Женя Лукашин выкинул в окно снимок жениха Нади Шевелевой? Так вот крупно на снегу мы видим снимок героя в исполнении Юрия Яковлева, а приглядевшись, можем заметить портрет другого актера, оставшийся с самых 1-х проб.
Зато в дальнейшем этот актер снялся в нескольких комедиях Рязанова. Причем почти везде – в главных ролях: «Служебный роман» 1977 г., «О бедном гусаре замолвите слово» 1980 г., «Вокзал для двоих» 1982 г., «Небеса обетованные» 1991 г., «Предсказание» 1993 г., «Карнавальная ночь – 2, или 50 лет спустя» 2006 г.
Вы уже догадались, о ком речь – хотя бы по списку картин? Кого они объединяют, какой актер играл во всех из них?
Конечно же, Олег Басилашвили!
Это именно он стал со временем 2-м «я» Эльдара Рязанова.
Альтер-Эго есть у большинства режиссеров, по крайней мере у тех, кто снимает много и часто.
Так, у Федерико Феллини Альтер-Эго был Марчелло Мастроянни; у Андрея Тарковского – Александр Кайдановский и Анатолий Солоницын; у Марка Захарова – Олег Янковский; и др.
Такие #актеры словно бы несут дополнительную нагрузку – пусть и символическую:
1) они произносят те слова, которые сам режиссер хотел бы сказать зрителям от себя лично;
2) они показывают эмоции и переживания, близкие тем, которые испытывает режиссер;
3) они даже могут позволить себе нечто большее, чем остальные персонажи… так сказать, на авторских правах. Например, в «Служебном романе» Самохвалов тонко иронизирует над Новосельцевым и Калугиной, хотя их пара насквозь положительная и, казалось бы, над ней не дóлжно иронизировать.
Безусловно, у каждого режиссера со временем складывается коллектив актеров-единомышленников, которых он снимает постоянно. Это уже своего рода #культура и в то же время семья.
У того же Рязанова немало снимались (если говорить конкретно о мужчинах) и Андрей Миронов, и Андрей Мягков, и Валентин Гафт, и Георгий Бурков, и Юрий Яковлев, и Анатолий Папанов, и другие.
Но 2-е «я» может быть только одно. Если, конечно, у человека нет разтроедвоения личности. :) И таким «я» был Олег Валерианович.
При этом любопытно, что Басилашвили всегда доставались роли не самых приятных героев. Он даже обижался на Рязанова:
1) в «Служебном романе» его герой, казалось бы, обаятельный и представительный, компанейский и веселый – но только на 1-й взгляд, а на поверку человек нечестный. Самохвалов пoдcтaвляет влюблeнную в него бывшую однокурсницу, втягивает в интриги Новосельцева, настраивает против него Калугину, ведет себя как бecпpинципный карьерист;
2) в картине «О бедном гусаре замолвите слово» и вообще его герой поначалу называется графом Мepзляeвым, а потом становится Мepзяeвым. Дескать, буковка случайно куда-то испарилась. Но не спроста ведь – это все из-за его сущности;
3) в «Вокзале для двоих» Платон Рябинин, вроде, и положительный герой, но какой-то уж очень нерешительный и не совсем мужественный, если не сказать – мягкотелый;
4) и проч.
Близкий рисунок роли подразумевался для Басилашвили в #комедии Рязанова «Гараж». Но там наш актер вновь не смог поучаствовать – в то время он был плотно занят на других съемках.
Итак, получается, что герои Басилашвили все время словно бы маскируются под хороших людей…
Вот и интересно: почему он был 2-м «я» Рязанова с такими-то персонажами? :)
Потому что режиссер, с одной стороны, был очень самокритичным, с другой – снимал главным образом комедии, а потому иронизировал.
Также во многом тут сказалась любовь Рязанова к игре. Он хотел показать человека, которого не сразу можно раскусить, расшифровать. Человека-загадку – но с насмешливой, даже частично саркастичной стороны.
И это говорит о том, что замечательный режиссер, поставивший одни из самых лучших комедий (то самое #советское_кино золотой эпохи), был настоящим хомо люденсом.
В итоге мы имеем замечательные советские комедии, которые вот уже несколько десятков лет пересматриваем с удовольствием.
Наши слова благодарности и режиссеру, и актеру – его 2-му «я»!
П. с. Об одной из ролей Басилашвили в фильме Рязанова читайте пост «Как попасть в фильм: 2 прототипа "Вокзала для двоих"».